《流浪地球2》的叙事问题、精英主义及机械哲人王
“
学校教育集中在理工科，艺术和哲学之类的教育被压缩到最少，人类没有这份闲心了。
——刘慈欣《流浪地球》
”
大年初三，在我的极力鼓动下，三个亲戚被说服，一同欣赏了这部被称为“科幻电影里程碑”的大片——《流浪地球2》。
《流浪地球2》非常火，即使是老家县城，也是场场爆满。我废了好大劲，才抢到了县城第二流影院之一排的座位。然后，四个人三个小时全程仰视，只为了看国产科幻崛起。
这里简要介绍一下观影团队的成分：
海豹 （笔者，看过《流浪地球1》及原著，轻度科幻迷）
亲戚A（哥哥，没看过《流浪地球1》，科幻小白，清华环工博士）
亲戚B（姐姐，看过《流浪地球1》，科幻小白，北大医学硕士）
亲戚C（弟弟，看过《流浪地球1》，轻度科幻迷，高中生，吴京粉丝，理想是成为飞行员）
观影团队都是年轻人，在去电影院的路上，兴致很高，讨论剧情不亦乐乎。但看电影的过程却是“高开低走”。
前一个小时，特效轰炸下，完全符合预期，四人都很满意；中间一小时节奏开始拖沓，众亲戚转入沉默，不断掏手机缓解无聊。最后一小时剧情稍显失控，出现了一些逻辑上的硬伤，亲戚A和亲戚B提前退场，亲戚C睡着，我坚持看完三个小时，但上了两次厕所。最后四个人共同结论是不好看。
这里先声明一下，本文没有带任何偏见。因此，请不要因为影评，上升到本人立场、智商、收了谁的钱等等问题上。这只是部电影，萝卜白菜各有所爱，任何观众都有不喜欢的自由。
好了，言归正传。《流浪地球2》到底不好看在哪里？
客观讲，《流浪地球2》有很多优点。当做特效 *** ，非常好看。但如果考究一点，它也有很多缺点，其中最致命的就是——乱。
《流浪地球2》叙事手法看上去很高端，是编年史 多线叙事。但很遗憾，电影最终呈现的效果是，三条叙事主次不明，衔接也非常生硬，混乱。在此基础上，又剪辑了大量累赘重复的镜头，包括不限于：1。各国专家低头。2。各国民众祈祷。3。联合国吵架。4。各国新闻播报。单单把这些镜头合并，就足足有半个小时之久。换言之，这是一部很容易让人“累”的电影，有近20%的内容对剧情没有任何推动作用。
《流浪地球2》特效是很棒，太空电梯扶摇直上的长镜头，让2D电影有了坐过山车的体验，后面几个大场面也不输好莱坞。但问题在于，《流浪地球2》的特效稍显单调，基本都是围绕“基建、点火、爆炸”展开，色彩以“银、白、灰”为主，不一会就让人产生了审美疲劳。原著中很多具有美学意义的场面（比如机动雪橇横跨太平洋、末日下的大狂欢），电影中并没有机会还原出来（因为电影跟原著也没太大关系）。不吹不黑，美学方面也有一定进步空间。
然后说人物。尽管《流浪地球2》号称是一部歌颂全人类的电影，但他聚焦并不是全人类，而是一部分精英在危机下的表现。最直接的证据是，电影中所有角色都是外交官、科学家、宇航员这样的大人物。几十亿普通人怎么想，怎么做，主创团队丝毫不关心。这种处理的结果是，电影尽管一再强调“没有人的文明，将毫无意义”的人文关怀，却自始至终没有对普通人精神状态、日常生活的刻画。最终，影片的主体和主旨呈现严重割裂，给人一种欲说还休的复杂观感。
诚然，这样的安排可能与原著设定有关。刘慈欣解释说：“在一个危机的时代，死亡的威胁和逃生的欲望压倒了一切，人类的心理状态和精神生活从本质上发生了改变。”《流浪地球》原著中有这样一个场景，熔浆渗入地下城，大家都按照年龄自觉排队逃生，最前面是婴儿，之后是幼儿，最后是老人。显然，在刘慈欣的笔下，人类已进化为一种为生存下去绝对理性的物种。在这种背景下，小人物的家长里短、生离死别确实没有刻画的必要。
可就算这个假设成立，那还是存在逻辑上的问题。原著设定的人类理性化发生在“逃逸时代”，也就是人类经历了无数次生离死别之后，麻木的时代。而电影版的剧情发生在“逃逸时代”之前，这个时候《流浪地球计划》还没有敲定，应该是谣言与科学并存、享乐与奉献合鸣、混乱与团结交织、人类情绪最复杂、最丰富的时代。但电影中却完全忽略了这个可发掘的内容，把所有注意力都集中在大人物身上，这不仅是一种遗憾，更是一种偏执。
坦白讲，观众大多数都是普通人，在灾难来临时，普通人的人生百态、生离死别才最容易引起共鸣。而《流浪地球2》反其道而行之，让普通人以“庸众”形象群体出现，或无所作为，或给精英团队添乱，以此反衬精英的伟大，这不是电影所宣传的集体主义，而是 *** 裸的精英主义。
更何况，电影秉承的精英主义还是一种狭隘的精英主义。大量顶尖精英在面对危机时，都是摇摆、易怒和不靠谱的“亚精英”。只有三大主角及其裙带角色是坚定、冷静和可靠的“超精英”。如果说刘德华和宁理还算有些“人情味”，那吴京和李雪健则彻底变成了意志力的化身，在没有任何情绪递进和铺垫下，毅然决然，大公无私，战无不胜，超然凌驾于物质和精神世界。笔者认为，无论是什么电影，都要对人物有细致的刻画。主角不一定要“十全十美”，英雄也不是非要“一尘不染”。没有缺点的人物是单薄的，而电影一旦失去了丰满的人物，就好比人失去了灵魂，打扮得再漂亮，也只是躯壳而已。
另外，根据电影反复出现的暗示可知，人类应对“危机”各种计划的失败，及连带的巨额财产损失和牺牲，归根结底都是Moss机器人下的一盘大棋。为了使人类团结，所以要毁灭一部分人类。换言之，《流浪地球2》隐含这样一种理念，在绝对正确的哲人王（Moss）带领下，精英们团结一致，才能解救愚昧短视的庸众。Moss在下一盘大棋，精英都是它的棋子，无数庸众更是“拯救你，与你何干”？
这种机器人-工程师-庸众的层级结构，难免让人联想到柏拉图构想的，由哲人-武士-平民组成的乌托邦。按理说，电影既然设定了“永远正确”的Moss，那必要的牺牲就成了“电车难题”，伦理上不置可否，功利上却一贯正确。因此，《流浪2》的聪明之处在于，它有一套经柏拉图推演的古典逻辑。仅此一条，就注定它有无数支持者。
不过，《流浪2》的逻辑也并非无懈可击，它至少涉及两个质疑。之一、人类如何制造全知全能的机械哲人王？第二、就算真有一个全知全能的“神”，又怎么保证它甘心为人类服务，不演变为“智械危机”？这些内容，电影没有讨论，却值得我们深思。
说了这么多，我依然感谢郭帆导演及其团队，把小说搬上荧幕，满足了科幻迷的遐想。《流浪地球2》是不是好电影，我说的不算。但有一点可以肯定，它是一部成功的电影，它是我们这个时代的见证。
