李贺的人生经历过哪些悲剧？他的结局是怎样的？

你知道李贺吗？今天历史网小编就给大家带来相关详细介绍。

写下千古之一骈文《滕王阁序》的王勃，年仅27岁就溺水而死，令世人惋惜不已。历数大唐，还有一位天才诗人同王勃一样，璀璨的生命终结在27岁这年，他就是李贺。如果将李白与杜甫并成为大唐文坛的“双子星”，那王勃与李贺无疑是文化天空中的两颗流星：惊才绝艳却转瞬即逝。

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公元790年河南宜阳一个没落的唐宗室后裔家庭中诞生了一个男婴，父亲李晋肃十分开心为他取名“贺”字，并悉心教导。

李贺没有辜负父亲的教导与期望，年仅七岁，他就写得一手好诗文，令旁人啧啧称道，由此名震京师。可以说他的整个少年时代都是在聚光灯下面度过的。

家道落败，家境贫寒，宗室后裔，少年才高。这样现实而矛盾的特质在李贺身上并存。因此，从少年时期开始，抑或是更早，李贺就有了光复门楣的信念与决心。对于光复家族昔日荣耀这件事，李贺是认真的。小时候苦读诗书，长大后积极寻求入仕，他始终在努力地自我积淀。

他有决心、有志气、有毅力、有才华，怎么看都觉的天才李贺的人生该是一部落难公子逆袭成功的励志偶像剧，但是偶像剧有一个重要的前提就是男主角必须要长得帅。

李贺人生的之一个悲剧就是长得太丑，太怪异了。李商隐在《李长吉小传》中记录李贺的长相为“通眉”“巨鼻”“长指爪”。也就是说李贺长了一个非常大的鼻子，而且两片眉毛连在了一起，最怪异的是他的手指又细又长。

没关系，如果他的身材高大魁梧，这些都不是事儿。但是现实很残酷，他不仅不高大，而且非常“细瘦”。

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李贺人生的第二个悲剧就是身体不好。他的“字”就足以佐证他的身体确实不太好。李贺字长吉。长吉长吉，无非是期望他万事都好，身体康健。

我们现在常常说健康是人生存款前面的“1”，财富、健康、荣誉等等是后面的“0”，一个人的一生有多少财富，不是看一共有多少“0”，而是要看前面还有没有那个“1”。对于李贺来说，他的人生就面临着前面的“1”时刻摇摇欲坠的窘境。

以上的两个悲剧造就了李贺的第三个人生悲剧。少年高才却身体羸弱，出身宗室却家道没落，广受追捧却容貌丑陋，以上种种特质使李贺形成了极度敏感，极度早熟的性格特征。

诗人可以“狂”，“狂”本无心，反倒逍遥。但诗人极度敏感的时候，内心世界太过幽微，曲高和寡，反而自苦。

李贺人生的第四个悲剧就是才高受妒。十来岁的年纪时李贺就名满京师，受到一代文宗韩愈的赞赏，这如何不引人妒忌？

李贺的父亲名叫李晋肃，“晋”字同“进”字谐音，而“肃”字同“士”士字谐音，因此，许多嫉妒他才华的小人就攻击他说：你父亲名字的谐音是李进士，你要避讳你父亲的名字以示尊重，所以你不能参加科举考试，万一你中了进士，那就是冲撞了你父亲的名讳，你就是不孝。就这样，如此才华的李贺竟然因为这个荒诞的理由丧失了科考的机会。

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李贺人生的第五个悲剧就是生不逢时。在唐朝，一般士人想要走向仕途，实现自己的理想抱负，大致有以下几个途经：高门荫蔽，权臣引荐，科举入仕，从军入幕。

高门荫蔽？不可能的。李贺的家族早就破败了，生计都成问题，哪里还能荫及子孙呢？

科举入仕？这条路也走不通了。前面说过因为“进士”两个字犯了他父亲的名讳，所以他丧失考试资格了。

从军入幕？更不可以了。李贺的身体太差劲了，别说是受不了边塞之苦寒，就是连习武恐怕也成问题。

权臣引荐？貌似只有这条可以试试了。但是由于家道早衰，李家委实攀附不上权臣。就连当时赏识李贺的韩愈也远远算不上权臣。即便韩愈爱惜人才引荐了他，能够得到的官位也远远不能支撑他复兴家族的野心。事实也是如此：李贺在韩愈的引荐之下，只做了个九品小官。

面对这样失意的人生，性格孤僻的李贺没有办法对别人倾诉，他只能寄情于创作。骑驴觅诗，苦吟成性，他把诗歌当成人生所系。在短短27年的人生中，他一共创作了240多首诗歌，不可谓不高产了。

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在灿若繁星的唐朝诗人当中，拥有独特名号的屈指可数。李白号称“诗仙”、王维号称“诗佛”、杜甫号称“诗圣”、刘禹锡号称“诗豪”、贾岛号称“诗囚”，而李贺则号称“诗鬼”。

一个“鬼”字堪破了李贺的失意坎坷，也道尽了李诗的险怪奇绝。

苦闷的现实使李贺对于社会缺乏深刻而理性的认识，但是太过于残酷的人生经历，又使他萌生了逃避心理，这就使李诗往往富于幻想，且充满伤感失意。

同时受到他本人性格的影响，李诗中又带着一种独有的孤僻陡峭。

翻开李贺的诗歌，扑面而来的就是一个充满怪异想象，幽奇冷艳的奇特世界。

在李诗中有“男儿何不带吴钩，收取关山五十州”这样的意气之作，也有“壮年抱羁恨，梦泣生白发”这样的人生苦涩，还有“我当二十不得意，一心愁谢如枯兰”的现实苦痛，更有“况是青春日将暮，桃花乱落如红雨”的青春哀感。但我最喜爱的却是他在《李凭箜篌引》中的奇绝想象。

音乐是一种属于听觉的艺术，是属于听者本身的，是抽象的。如何将华美非凡的音乐记录下来，并让读者切身地体会到那种震彻人心的律动与美感，不仅考验诗人的笔力，更考验诗人的想象力与感受力。

李贺在描写音乐时并没有局限于音乐本身，反而肆无忌惮地驰骋在自己的想象空间中。他通过大胆的想象和丰富的联想完美地传达出音乐惊心动魄的艺术力量。

因此，这首《李凭箜篌引》得以和白居易的《琵琶行》，韩愈的《听颖师弹琴》并称为“描写声音之至文”并不是没有道理的。

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古语说“成也萧何，败也萧何”对于李贺来说则是“成也险怪，败也险怪”。李贺的诗风一昧追求奇绝的想象，导致其诗往往晦涩难懂。

后人评述他的诗歌说：“李诗内容过于狭窄，情绪过于低沉。一意追求怪异，难免走向神秘晦涩与阴森恐怖。”

相和歌辞·神弦曲[ 唐·李贺 ]西山日没东山昏，旋风吹马马踏云。画弦素管声浅繁，花裙縩步秋尘。桂叶刷风桂坠子，青狸哭血寒狐死。古壁彩虬金帖尾，雨工骑入秋潭水。百年老鸮成木魅，笑声碧火巢中起。

诗如其人！李诗最终走向阴森恐怖，李贺最终走向郁结而亡。

如今再谈到李贺，除了欣赏，只有叹息。

据说在李贺临终之时，恍惚间看到一位身着绯衣、驾赤虬车的人从天而降对他说：“如今天上在筹建白玉楼，非常华美，听说您的诗文写得好，天帝想请你写一篇《白玉楼记》，请跟我走吧。”

一代“诗鬼”李贺就以这样传奇的方式离开了这个世界。