在唐朝时期,女性hi如何修饰自己的?
唐朝的强大,在经济、文化,教育等很多方面都有体现。今天历史网小编为大家带来这篇文章,希望对你们能有所帮助。
中国古代十分讲究女性的修饰,所谓“妇貌不修饰,不见君父”。妇女修饰容貌被提升为普遍的必须遵守的社会道德。
古代有所谓“士为知己者死,女为悦己者容”,女子修怖容貌不仅以情感为动机,而且也被理义所认定和推动。
这样,谈到后宫美女的梳妆打扮,就是自然而然、天经地义的事。
爱美是人类的天性,尤其是女子,爱美几乎是女人的一种本能。
即便是生活在社会底层的贫困妇女,稍微有一点钱便要买一包胭脂,打一点头油,而贵族妇女尊贵优裕,终日无所事事,每日梳妆打扮自然是她们最为乐意的必修课。
至于宫中的美女们,那就更是如此,因为,她们最悠闲,也最有条件,而且生活的唯一目的是以自己的美艳秀色赢得皇上的欢心。
女人们求美求异的意识历来是很浓郁的,差不多每代都有流行的发式以及面妆的起落。
东汉桓帝时,宫中流行愁眉、啼妆、堕马譬、折腰步、龋齿笑,传遍京师,以至影响全国。
所谓愁眉,即细而弯的眉毛。
啼妆是指在下眼睑薄施胭脂,看上去像刚哭过的一样。
堕马譬是把头发譬倒在一边。
折腰步是脚跟和身体不是一条线。
龋齿笑则是像牙疼的人抱着牙在笑。
中国古代的文人对于女子们趋从流行妆的现象很注意,他们发现女子们在趋从、仿效中还往往添盐加醋,标出些新花样。
比如宫中流行高髻,城中和四方则又高出一尺;宫中雅尚广眉,城中和四方就描眉至于半额;宫中喜用宽袖,则四方几乎将一匹布全披挂在身上。
中国古代的女子们对于宫中流行的妆饰兴趣极浓,她们甚至于不加分辨,一意仿效。比如楚王好细腰,结果女子们争相节食,传播开来以后,倾国的女子都弱柳迎风,面黄肌瘦。
唐僖宗逃难成都,随行的宫女适应非常时期为应付急变,简化了打扮,只将头顶系根细丝,发式和囚徒相似,称为囚髻。
结果没料到,成都的女子都纷纷仿效,一时囚髻遍于成都,并呈漫延之势。
宫中的后、妃、美人和社会上的贵妇喜欢梳高髻,以示尊贵,而属于宫婢类的宫女则爱梳类同牛羊耳朵的双髻。
高髻在梳妆上比较复杂,一般要别人合作方可完成。宫中有时限制什么身份的女子才能梳什么发髻,但髻的式样变化万端,也难以一一归类。
隋唐的高髻有许多种,主要的有飞天髻、螺髻、望仙髻、惊鸿髻、抛家髻、半翻髻。
这些髻式有的是隋唐以前就有的,有的是隋唐时期产生的。
飞天髻始于南北朝,式样十分浪漫,因而很适于奢华富丽的隋唐女子们的口味,并一直延续了下去,历两宋至于明代,流行不衰。
飞天髻与佛教有关,而起于唐初盛行于武则天时代的螺髻也是系于佛教信仰,据说,释迦佛的发型就是螺髻。
望仙髻的梳法和飞天髻相似,打两股环状髻,耸在头上,看上去像望仙人来临,但形状不如飞天髻浪漫飘逸。
唐玄宗喜欢望仙髻,因此开元、天宝时期的宫女喜欢梳望仙髻,以取悦于仙人般的玄宗。
惊鸿髻兴起于曹魏宫中,到隋唐时盛行不衰,其形状是飞鸟展翅欲飞的瞬间姿态。
唐代宫中十分流行的抛家髻秀雅美观,其式样是两髻蓬松向后拢,好像两髻抱面,头上做成椎形的朵子。
半翻髻和抛家髻梳法相似,但式样略有不同,半翻髻同样流行于隋唐宫中,很得美女们的青睐。
发髻梳成以后,还需要插戴各种发饰。戴发式纯是为了美观,而簪、钏 之类既具有美又具有用的双重价值,其中首要的价值是用。
簪是用来固定头发的,古代中国的男女都用。唐诗人杜甫就曾写道:“白头搔更短,浑欲不胜簪。”
皇帝在节日的时候,常赐给大臣用珍奇物品 *** 的簪子,而大臣们犯罪,往往要摘下簪子,头上便只有一个囚髻。
宫中的后妃们都有许多簪子,有玉制、骨制、金制、银制、犀角制、象牙制和其它金属制多种。
后妃们在宫中犯有过失,往往要在皇帝面前脱簪,并摘下耳环。
钗有金钗、银钗、玳瑁钗等珍奇物品 *** 的不同种类,其形状是有两条枝。钗上的装饰花样有凤、燕雀、骛、花卉。
隋唐时的钗争奇斗胜,价值昂贵。唐代一支玉钗在当时市场上售价就达七十万钱。
唐代有一枚九玉钗,上面刻有九鸾,五色并呈,上面有玉儿二字,原来是齐东昏侯的宠妃潘玉儿的遗物,其价值可谓连城。
后宫的后妃美人们在装饰头发的同时不会忘记寻找保护保养头发的 *** 。
不知道从什么时候开始,宫中出现了一种叫做香泽的护发剂,涂在头发上,光亮润泽,防止干枯。
汉成帝的宠妃赵合德沐后用九回香膏润发,隋汤帝时,宠幸的宫女朱贵儿插昆山玉拨,不用兰膏,而鬓鬟鲜润。由此可知, 隋时宫中已经普及了兰膏等润发物。
与发饰并行的是面妆。宫中女子几乎无一人无时离得开胭脂、粉黛之类。
所谓:毛嫱是天下之姣人,是靠脂粉香泽而后美丽的。
脂粉费便历来成为宫中费用的一大项。隋炀帝时,吴绛仙善画长眉得宠,宫女争效画长娥眉,结果日给宫中螺子黛五斜还不够用。
唐代驰名的面妆是梅花妆,梅花妆据说起自于南朝宋武帝的女儿寿阳公主。
寿阳公主曾卧于含章殿檐下,一朵梅花飘落在她的额上,印出五瓣花形,几天竟洗不去,皇后发现公主额上的梅花印十分美观,便让她留住。
梅花妆就流传下来,到了竟相奢侈的隋唐时期,宫中遂盛行起来。
到武则天时,上官婉儿施用梅花妆,配上她的天生丽质和过人的聪慧,形成高峰。
宫中除了规定的服饰以外,还有变化万端的时装。
南朝出现的宽袖热,到隋唐时仍是后妃宫女们喜爱的式样。
窄袖小衣先在北朝中流行,后来影响及于隋唐,到唐初和盛唐时期就超过宽衣长袖的风尚,成为后妃们争奇斗艳的一种时装。
窄袖小衣在隋唐以前是以节俭实用而大加倡导的,但隋唐盛行窄袖小衣,并不是为了节俭,而是尚奇斗美。
窄袖衫是胡服中男子的衣着,唐玄宗时,宫女穿男装成为时髦,便竟穿窄袖衣物。
当时的宫女们快乐无比,动辄骑马游乐,于是,便于骑马游乐的胡服窄衣小袖就被宫女们所喜爱。
盛唐的繁荣膨胀了整个社会的欲望,到处洋溢着泱泱大国的富足和天朝应有尽有的满足,豪爽、奢华,寻求快乐和 *** 就成了后宫美人们的一种追求。
这时的宫女们既好红装又好武装,她们身穿男式的圆领袍衫,窄衣短袖,有的甚至还裹上幞头,脚蹬软靴,颇为洋洋得意,快乐无比。
北朝时,宫人骑马外出穿的是幂瞝,即一种全身障蔽的衣服,隋唐时期继承了下来,目的是防止路人窥看。
到了武则天执政,幂瞝不再盛行,而代之以帷帽。
帷帽形状像雨笠,帽檐下黑网至颈,用以遮挡面目。
玄宗时,宫女改戴胡帽,或戴幞头,或者干脆不戴帽子,即史称的:“靓妆露面,无复障蔽。”
而这时女子身上穿的几乎都是窄油圆领的男装。
安史之乱以后,窄袖袍衫消失了,代之以以前的宽衣大袖。
唐时宫女的服装一般是上身衫襦,下身长裙。盛唐改变了女子们的观念,宫女们开始享受在繁荣的 *** 下兴起的开及半胸的窄袖或宽袖短衫。
宫中裙子的种类极多,隋至唐初的裙装尚窄,到盛唐时裙式越来越宽大,裙上折裥密布,飘动感很强,正可以和飞天髻等发式配合。
隋唐时时尚的裙装颜色很多,但基本原色裙为红色、黄色、绿色,都很鲜艳。
杨贵妃爱穿黄裙。唐中宗的女儿安乐公主拥有两件百鸟裙,可谓旷世珍品。
百鸟裙是由负责后宫衣物的机构尚方 *** 的,是用百鸟的羽毛织成。
百鸟裙的颜色五彩纷呈,令人眼花缭乱,目不暇接。
此裙正面看是一种色,反面看是一 种色,阳光下呈一种色,阴影里又是一种色,分不清什么是其本色,只是在其变幻不定的色彩中,闪烁着栩栩如生的百鸟图,真是神奇而不可思议。
能和百鸟裙相提并论的是隋炀帝为宫女们设计的花笼裙,花笼裙用丝织成,薄而透明,上面彩绣着鲜花、飞鸟,几可乱真。
唐代的后妃宫女喜欢肩搭披帛,披帛上面绣着活灵活现的花卉。
披帛和帔肩兴起于秦代,秦始皇曾令宫女们披浅黄银泥飞云帔。
唐时女子出嫁时用披帛,出嫁后用帔肩。
玄宗开元年间,诏令后宫二十七世妇和宝林、御女、良人等等,在随侍和参加后廷宴会时,披有图案的披帛。
宫女们在端午节,都要披华丽美观的披帛,称为奉圣巾或续寿巾。
和宫中繁荣而开放的气氛相匹配,唐后宫盛行重台履。
重台履履头高起,履底较厚。高起的履头呈各种形状,如花状、鸟状、笏状,露在裙袍外头。
岐头履的形式也盛行宫中,深得女子们的喜爱。
唐太宗的发妻长孙皇后就爱穿歧履,履头向上翘起三寸左右,呈凹状,用丹羽织成,履上镶嵌云状金钿。