越剧王派的艺术特色历史介绍
王派是越剧表演艺术家王文娟创立的越剧旦角艺术流派。王文娟的唱腔，早年曾受支兰芳、小白玉梅、王杏花的影响，后在长期艺术实践中，博采众长，融会贯通，形成自己的唱腔风格，王派艺术演技精湛、个性突出、形象鲜明，在观众中留下了鲜明的印象。
王文娟13岁到上海从竺素娥学艺，初学小生，两年后改旦角，1948年入玉兰剧团与徐玉兰搭档，从此二人开始了长达半个世纪的合作。1955年随团入上海越剧院。王文娟的唱腔，早年曾受支兰芳、小白玉梅、王杏花的影响，后在长期艺术实践中，博采众长，融会贯通，形成自己的唱腔风格，被公认为王派。
王文娟博采众长，追求创新，逐步形成了自然流畅、平易质朴、情意真切的风格。王派艺术以善于表演人物神态、传达内心感情著称。
艺术特色
王派唱腔很注重音调节奏与语势感情的结合。如《追鱼》中的一路之上观花灯唱段，用男调，边歌边舞，描绘了大街小巷锣鼓喧天、夫妻在灯海中行进的喜悦之情，节奏明快，音调跳跃。《春香传》的爱歌从正调腔的散板、中板转到尺调腔的中板，旋律舒展，唱句中多出用了拖腔，使相互爱慕的感情表达得更为浓郁；后面从万寿钟后面采用清板，唱腔近似说白，打一更当当叮，打二更叮叮咚这样的唱句平易自然，妙趣横生。
王文娟的唱腔平易朴实，自然流畅，韵味浓郁。在表演上，王文娟素有性格演员之称，其唱腔也情真意切，运腔平缓委婉而且深藏着一种内在的力量。王文娟的中低音区音色浑厚柔美，在唱段的重点唱句中，则运用高音以突出唱段的 *** ，从而形成强烈的色彩对比。
演唱时她以真声为主，吐字雅中显浓艳。她善清晰，不追求花哨，在朴实中见华彩，于淡中把不同曲调、多种板式组织为成套唱腔，细致而有层次地揭示人物内在感情的细微变化。《红楼梦焚稿》中的一弯冷月照诗魂也是集中体现王派特色的典型唱段。这段弦下腔随着人物感情的变化转折，运用旋律高低起伏、节奏顿挫，赋予人物鲜明的音乐形象。
至如今是知音已绝的绝字，音调嘎然刹住，人物情绪猛然转折，从接着的诗稿怎存转入正调流水，由于吸收了绍剧高亢奔放的音调轮廓，鲜明的节奏，唱腔显得悲怆、激愤。
王文娟的甩腔极具特色，句幅较长，委婉曲折，情深意长。《孟丽君游上林》是著名的王派唱段，风流皇帝察觉出孟丽君可能是女性，借邀她同游上林步步进逼。女扮男装的孟丽君则处处留神巧与周旋。
为掩饰女性身份，增强阳刚之气，王文娟在唱腔中吸收了越剧著名老生吴小楼的某些旋律，唱法上也特别注重胸腔共鸣，喷口有力，吐字坚实，使音色变粗，音质变厚，这样很符合具体情境和人物身份。孟丽君演唱时擅用尺寸紧凑、干净利落的快板表现激昂的情绪。
