李白古诗《宫中行乐词（其二）》注释｜翻译｜赏析｜讲解
【作品介绍】
《宫中行乐词》是唐代伟大诗人李白的组诗作品，史载原有十首，现存八首。这组诗是李白的遵命之作，写的是宫中行乐。诗人抓住罗绮、宝髻、翡翠、鸳鸯、玉楼、金殿、宫花、绿树、宫莺、檐燕等一系列意象，写尽了种种豪华绮艳，曼丽风神，但隐含着诗人对行乐者的讽谏，反映了诗人忧世济时的胸怀。全诗言浅而意深，意微而词显，显示了诗人高超的写作技巧。
【原文】
宫中行乐词
其二
柳色黄金嫩，梨花白雪香。
玉楼巢翡翠⑹，金殿锁鸳鸯⑺。
选妓随雕辇⑻，征歌出洞房。
宫中谁之一，飞燕在昭阳。
【注释】
⑹玉楼：华美之楼。巢：一作关，又作藏。翡翠：翠鸟名，形似燕。赤而雄曰翡，青而雌曰翠。
⑺金：一作珠。
⑻妓：同伎。此指歌女、 *** 。雕辇：有雕饰采画的辇车。雕：一作朝。
【白话译文】
春日杨柳的嫩芽，色泽像黄金，雪白匡梨花，散发着芳香。宫中的玉楼珠殿之上，有翡翠鸟在结巢，殿前的池水中置养着成到的鸳鸯。于是皇上从后宫中选能歌善舞的宫人，随辇游乐。能职善舞者，在宫中谁可推为之一呢？当然非居住于昭阳殿的赵飞燕而莫属了。
【创作背景】
这组诗为唐玄宗天宝二载（743年）春李白在长安奉诏为唐玄宗所作，大约与《清平调词三首》作于同期。关于这组诗，孟棨的《本事诗》中记载了相关的故事，说唐明皇因宫人行乐，特召李白，命为宫中行乐五言律诗十首，以夸耀于后。李白因作这组诗。这种说法有个佐证，便是敦煌残卷《唐诗选》选录了这组诗的前三首，题作《宫中三章》，下署作者为皇帝侍文李白。《文苑英华》录这组诗二首，题作《醉中侍宴应制》。
【赏析】
这是一首奉诏而作的表现宫中生活的诗。李白于天宝元年（742）秋奉诏入京，此诗当作于次年早春。
首联写春景，为全篇作环境渲染。柳色如金，梨花似雪，为寻常比喻。但以嫩和香点染，则柔枝轻摇，如睹其形；雪海氤氲，如嗅其馨。虽着意点染，但仍极自然，不露雕琢痕迹。
后面四句描写皇帝的宫廷生活。玉楼、珠殿、雕辇（装饰华美的人挽车） 、洞房（神仙洞府般的房屋）， 铺陈皇家富贵，旖旎风光。翡翠、鸳鸯均水鸟，后者雌雄双栖，常以喻情人或夫妇。玉楼、珠殿，均非水鸟栖息之所。这里是语意双关。既谓宫廷楼殿装饰着各种禽类雕塑，以表现其富丽堂皇。诗词中多称香炉为金兽，称被盖为鸳衾，也就是这个意思。也以喻人。巢亦作关。玉楼、珠殿关锁着众多的宫女。她们都是被剥夺了人身自由的笼中之鸟。
诗人对那些不幸的宫女寄予了深切的同情。翡翠，似指一般宫女。鸳鸯，其中之一当指李隆基，而另一位，当然就是指三千宠爱在一身的杨玉环。这也给尾联以赵飞燕比喻杨玉环作了伏笔。妓指女乐， 歌指歌女，通指能歌善舞的宫女。妓需要花中选花，歌需要百里挑一，足见歌舞妓队伍之庞大。随雕辇，出洞房，乃是互文。这两句是说，后宫四万，佳丽三千，都是为皇帝一个人的享乐而存在的。从技巧上讲，这两句将宫廷深似海、宫女多如云的皇家气派渲染得酣畅淋漓。古人评诗之善言富贵者，倒不在乎多用金呀、玉呀这类字眼，如笙歌归院落，灯火下楼台，此善言富贵者也。（《漫叟诗话》）李白这两句，可谓乃善言皇家富贵者也。
据《后汉书》， 赵飞燕及其妹均有宠于汉成帝，其妹居昭阳舍。但《三辅黄图》称赵飞燕居之，此即李诗所本。昭阳与珠殿相照应，因汉代昭阳殿就是多以明珠翠羽饰之。尾联指杨玉环也与赵飞燕一样，在宫中美貌之一，得宠亦之一。这里表面上似乎是一片赞美之词，实际上暗含讽刺。《诗经》中《君子偕老》一诗，是齐国人讽刺齐宣公夫人宣姜的。宣姜在宣公死后，与其庶子姘居生子。诗中盛赞她头饰、衣衫和容貌之美，惟独不赞扬她的品德。言外之意是讽刺宣姜缺德。李白以杨玉环比汉之赵飞燕，其言外之意自然将唐玄宗比汉成帝了。
唐玄宗即位之初，励精图治，导致了开元之治。
但到了后期，沉迷声色，任用奸佞。诗人是抱着愿为辅弼，大济苍生的愿望应诏入京的。而玄宗却只让他侍酒陪宴，俳优蓄之。诗人于失望之余，一再在应制诗中婉言讽谏，希冀沉醉于温柔乡中的皇帝能记取前朝荒淫祸国的教训，改弦更张，重振朝纲。这，就是此诗的微言大义吧。
此诗前三联对仗工整，全诗词藻华赡，音韵和谐，极富建筑美和音乐美，确实律度对属，无不精绝（《本事诗》）。且承转自然，一气呵成，诚如清人翁方纲所说：太白五律之妙，总是一气不断，自然入化，所以为难能。（《石洲诗话》）
肇自齐梁的宫体诗多描写宫廷享乐生活，情感缠绵悱恻，语言纤巧农丽，风格绮靡浮艳。但李白的《宫中行乐词》却华丽而不失清新，铺张而不忘讽兴，如仙韶妙音，不同凡响。虽是奉命而作，却能自留地步。所以沈德潜说这组诗于缘情绮靡中，不忘讽意，寄兴独远（《唐诗别裁》）。
【作者介绍】
李白（701～762），字太白，号青莲居士。是屈原之后更具个性特色、最伟大的浪漫主义诗人。有诗仙之美誉，与杜甫并称李杜。其诗以抒情为主，表现出蔑视权贵的傲岸精神，对人民疾苦表示同情，又善于描绘自然景色，表达对祖国山河的热爱。诗风雄奇豪放，想像丰富，语言流转自然，音律和谐多变，善于从民间文艺和神话传说中吸取营养和素材，构成其特有的瑰玮绚烂的色彩，达到盛唐诗歌艺术的巅峰。存世诗文千余篇，有《李太白集》30卷。
