张爱玲逸事：七岁写家庭悲剧小说，十二岁看出《红楼梦》有问题
天才要么出生在贫穷之家，要么出生于没落贵族。不知是因为缺钱少衣能够引起人的斗志，还是因为急景凋年容易让人敏感多愁，总之，天才们从一出生就注定了要走这样一段人生。长的是磨难，短的是人生。张爱玲如是说。
张爱玲在才情上遗传了父亲的文学与母亲的艺术造诣，在相貌上长得较像父亲：眼睛细小，长身玉立。在性格上则遗传了母亲湖南女子的刚烈，十分强悍，她“要的东西定规要，不要的定规不要”。
张爱玲周岁抓周，大红的漆盘里摆了一支毛笔、一个顶针、一个红丝线穿起来的古铜钱、一本书、一个骰子、一只银酒杯、一块红棉胭脂等。她伸出 *** 的小手一把抓住毛笔，然后似乎还不满足似的又抓了小金镑，从此预示着，她长大以后要靠写字挣钱。
张爱玲成名后，许多人声称她的作品里有《红楼梦》的影子，旧学底子十分深厚。张子静告诉读者说姐姐的旧学全部来自父亲那一面，那是父亲最为慷慨的馈赠。“先要下功夫饱读经书，不然也只是皮毛。底子打得越早越扎实。女儿也是一样。我们家里一向不主张女子无才便是德，反倒要及早读书。将来等她年纪大了再驰纵也不迟。”父亲如是说道。
七岁的时候，张爱玲写了一篇家庭悲剧小说。从这个天才的事迹里，除了她的早慧让人吃惊外，恐怕倒是更多的荒凉感。之一次写文章便是关于家庭悲剧，由此可见她该有多敏慧且让人哀怜。
十二岁的时候，张爱玲就石破天惊地说了这样一句话：人生聚散，本是常事，我们总有藏着泪珠撒手的一天！这样老练，简直似看破红尘的老者。
十二岁的时候，张爱玲已经看出《红楼梦》后四十回写得前言不搭后语，于是便跟父亲探讨后四十回的续作问题。十二岁，很多人还不知道《红楼梦》是什么，她却已懂得这本书的前后不一致。为此，还写了一本《摩登红楼梦》。
张爱玲读中学时，她的懒散是出了名的，对什么都提不起劲儿，心灰意冷，除了文学与电影、绘画。学校语文老师布置的作业，她常常不做，老师问起来的时候，总是一句“我忘了”。
张爱玲说青春——嬉笑、躁闹、认真、苦恼的；在着的时候不觉得；觉得的时候，只觉得它澌澌流走。再贫穷不堪的青春，一旦回忆起来，大脑总是自动屏蔽那些不愉快的尴尬，留下的便是雾蒙蒙的清晨，氤氲的黄昏景色，看什么都带着罗曼蒂克的爱。
毕业纪念册上，有人问她最恨什么，她随手一填，惊为天人。人生最恨——一个天才的女人忽然结了婚。
有一次，张爱玲得了很严重的伤寒，身体一时半会儿缓不过劲儿来，母亲为她找了位法国医生。张爱玲在那位法国医生的照料下康复得不错，与她同一病房的一个女孩子，十六七岁的年纪，与她相仿，巧合也是得了伤寒，哼哼唧唧一整夜，待到第二天，她却听见护士漫不经心地谈起来，死了。生命，有时竟是那样的脆弱。
张爱玲成名后，概不会客。不仅是陌生人，就连一些她认识的朋友，如果想要见她，必须提前预约。你若到得早了，对不起，吃个闭门羹，因为她还没有准备好见你；你若到得晚了，更对不住，她一张冷脸打开房门告诉你一句“对不起，张爱玲 *** 此时不在”，然后便是一声巨响——“砰”的一声，将访客挡在门外。
张爱玲说：“面对一个不再爱你的男人——做什么都不妥当。衣着讲究就显得浮夸，衣衫褴褛就是丑陋。沉默使人郁闷，说话令人厌倦。要问外面是否还下着雨，又忍不住不说，疑心已问过他了。”
张爱玲说，任何人都有不爱写作的理由，因为太痛苦。
张爱玲有段时间依靠翻译稿件为生。但是翻译这件工作，完全是按照学历来发放稿酬，她终生没有一个像样的文凭，因而吃了亏。不过稿酬再低她也干，因为不干的话生活下去都很难。
张爱玲晚年在一家公司工作，据她当时的“同事”回忆，张爱玲几乎“从不上班”。不上班自然是不可能的，她只是生活习惯与人不同罢了，白天休息的她往往下午时分趁着别的同事准备下班回家的时候，才会踩着猫一样轻巧的步伐来到办公室，一不小心见到别人了，只会露出尴尬而腼腆的笑。然后，再也没了然后，似乎是个隐形人，从不与人交谈，同事都觉得她十分孤僻。为了赚点儿生活费，她通常从下午开始一直忙到天亮，为此她的眼睛都熬出了血。
张爱玲说：“回忆这东西若是有气味的话，那就是樟脑的香，甜而稳妥，像记得分明的快乐，甜而惆怅，像忘却了的忧愁。”
张爱玲一辈子不喜欢置办家产，连她更爱的书也不买。她说因为买了东西就感觉像生了根一样，东西长了脚会将她牵绊住——浮萍一样聚散无依的一生，难怪习惯与孤独作伴。
张爱玲没有家具，没有珠宝，不置产，不置业，对身外之物，确是看得透、看得薄，也舍得丢，一般注重精神生活的艺术家都有这种倾向，不过就是不及她丢得彻底。看她身后遗物的萧条情形，真是把生不带来、死不带去的精神，发挥得淋漓尽致。
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