一面铜镜映千秋-金背瑞兽葡萄镜承载的盛世记忆
金背瑞兽葡萄镜。(记者 郝钟毓 摄)
文物档案
金背瑞兽葡萄镜
直径19.7厘米,重1710克
2002年出土于西安市灞桥区马家沟
八出菱花的造型,镜背贴一金壳,中间凸起的钮部装饰着一对追尾式双兽,一周凸棱将壳面纹饰分为内外两区。内区有八只神兽与缠枝蔓草,蔓草在每个神兽周围都形成一个圆圈,神兽或走或伏、或爬或跃,像在缠枝上嬉戏。内区的缠枝蔓草蜿蜒进入外区,在八个菱瓣内盛开,花枝在各瓣间缠绕不断,每瓣当中有一个四叶花苞正对菱花中央,两侧装饰着葡萄果实,果实下还有两鸟噙枝啄籽。这面金背镜在国内出土的唐代金背镜中,不论是形制还是工艺,都堪称一流。
静谧的灯光下,被珍藏在博物馆中的文物虽历经千年,但容颜依旧,等你揭开它的前世故事。
在西安博物院的“长安有故里——丝路少年大唐行”临时陈列展厅中,有这样一面小巧的铜镜,从正面来看非常普通,不过是古人“正衣冠”的一面镜子,然而当转到镜子背面,一个盛世的记忆便如迎面来风:八出菱花的造型,镜背贴一金壳,波斯的高浮雕工艺、神态各异的鸾鸟、奔跑的瑞兽、西域风格的葡萄纹等等,一个海纳百川的大唐,一个热烈奔放的时代景象,随着这面“金背瑞兽葡萄镜”四散开来。
葡萄、狮子等纹饰
与瑞兽图案巧妙结合
金背瑞兽葡萄镜,2002年4月出土于西安市灞桥区唐太州司马阎识微夫妻合葬墓,直径为19.7厘米、厚1.3厘米、重量有1710克。
瑞兽镜流行于盛唐时期,葡萄、狮子等纹饰是当时东西方文化交流的产物。唐代丝绸之路被打通,东西方交流频繁,西域的安国、康国、史国、米国、波斯等都向唐王朝进贡过狮子。西汉张骞出使西域之后将葡萄带回长安,唐人非常喜欢葡萄,它象征着多子多孙、长寿富贵。工匠们巧妙地将来自西域的葡萄、狮子等与中国瑞兽图案结合,创造出特色鲜明的瑞兽葡萄镜。
“我们主要来细看铜镜背面,这里别有一番景象。”随着西安博物院讲解员陈盼的介绍,记者的目光凝聚在了铜镜的背面。“这面镜子的背面贴有一个金壳,上面锤揲出浮雕式的装饰纹样,中间凸起的提钮上装饰有一对追尾的神兽,一周的凸棱将壳面纹饰分为内外两个区域。我们再看内区的八只神兽,非常可爱,有的走着有的趴着;外区的十六只禽鸟姿态各异,有的站立有的飞翔。最为特别的是内区的缠枝蔓草蜿蜒过梁进入外区,在八个菱瓣内盛开并结满了丰硕的葡萄果实。整个浮雕图案构思巧妙,层次分明,具有很强的立体感,各种奇禽异兽祥花瑞草勾勒出了生机勃勃的繁盛景象。”陈盼说,正是从蔓枝过梁这一特征可以推断出,这面金背镜是属于盛唐时期的作品。
丝绸之路带来的金银器加工技术
让唐人在小小铜镜上“炫技”
唐代是铜镜发展的高峰时期,珍藏于西安博物院的这面金背瑞兽葡萄镜,更是有它的特别之处。
“你看这面镜子的工艺,当时应该是在铜镜铸造好后,再将金皮贴上锤揲出浮雕式的纹样,锤揲的工艺不是简单的贴上去,而是利用黄金、白银延展性能极好的特性,将它们捶打成薄片,然后放在预制的模子内,压印突起的花纹,再经錾刻而成背壳嵌入铜镜背面。”陈盼介绍说,金背镜是唐代特殊的制镜工艺之一,唐代的金背镜大多数都是鎏金的银背壳,像这种纯金 *** 的则非常少见,“这面金背镜在国内出土的唐代金背镜中,不论是形制还是工艺,都堪称一流。”
唐人这样的“炫技之作”,正利用了丝绸之路带来的中亚和西亚等各地的金银器加工技术,并与中原的技法交流与融合,利用黄金的延展性,攀上了 *** 技艺的又一高峰。“在唐代,丝绸之路是空前畅通和繁华的,因此流行于西方的金银器,包括金银器的加工工艺也随之而来,我们看到的这件金背镜,它的工艺、锤揲的技术便是通过丝绸之路由西方传入中国的。”陈盼说。
据《旧唐书·高季辅传》载:“太宗曾赐金背镜一面,以表其清鉴焉。”这里所述的“金背镜”,指的就是这种背面贴金壳的铜镜,足以可见其珍贵之处。
尽显大唐海纳百川的气度
见证中华文明的开放包容
中华文明自古就以开放包容闻名于世,这种包容性让中华文明坚持博采众长,兼收并蓄。战国、西汉时期,西方的金银器及制造工艺就开始传入中国。南北朝时期,人们在对外来金银器 *** 技术和装饰工艺进行更多模仿和学习的同时,也试图将它们与中国传统的器形融合。
公元前138年,张骞出使西域,带着开拓者的使命,走出丝绸之路,开启了中国与西域各国互通往来。随着唐代中外文化交流更加大规模的展开,西亚、中亚等地的商人、工匠纷纷来华,他们在带来大量国外产品的同时,也带来了包括金银器制造在内的不少工艺技术。“试想一下,千年之前,唐代对外交流非常广泛,让西方金银器物的捶揲工艺、造型艺术和装饰纹样在大量传入的同时也逐渐与唐代的创新融为一体,使中国古代金银器风格变化,并出现了兴旺发达的景象,这充分体现了大唐盛世多元文化的兼容并蓄,是古代中外经济文化交流的重要实物见证。”陈盼说。
一面铜镜映千秋,历史留下的,不仅是大唐海纳百川的气度,更是中华文明开放包容的见证。
来源:西安日报
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