著名京剧老生演员：张二奎的艺术特色及主要剧目
张二奎，字子英，出生于嘉庆十九年(甲戌)，同治三年(甲子)去世。著名京剧老生演员，为早期京剧老生三杰之一，与程长庚、余三胜齐名，号称京剧三鼎甲，一时声名在程、余之上，惜舞台生命不长。
艺术特色
张二奎为京剧的形成做出了不可磨灭的贡献。在张二奎之前，四大徽班之一的春台班艺人余三胜，以独具特色的花腔倾倒了京师戏迷，后来张二奎横空出世，他以堂皇的气势、洪亮的声腔，赢得了大量年轻观众，成为年轻戏迷的偶像。当时一首打油诗唱道：时尚黄腔喊似雷，当年昆弋话无媒；而今特重余三胜，年少争传张二奎 。
他开创的流派世称京派或奎派在京城备受推崇的原因并不是因为他出生在北京，主要还是因为他不仅身在京城，还深得京城文化的熏染，和余三胜的唱法不同，不爱用花腔，他的发音也与程长庚的徽音有异。
他的唱功演唱、念白的声腔字音上，吸收北京的语音特点，多用了北京字音，一改徽调、昆曲、汉调等晦涩的语音，迎合了北方观众的欣赏习惯，给人以畅快淋漓之感。吐字清晰，咬字坚实，自成一格。他的唱工淳朴有力，浑厚平稳，平稳宽亮，嗓音高亢激越，朴实无华，大开大合，大气磅礴，行家评价是嗓音宏亮，行腔不喜曲折，而字字坚实，颠扑不破。这种直腔直调的唱法，较之程长庚更甚，更有精金旺火般的魅力。二奎的唱腔多用西皮调，板眼极迟缓，受到北京观众的激赏，特别是年轻观众的接受与欢迎，这当是年少争传张二奎的一个重要原因。
张二奎还创造了重气喷字的唱法，即对重点唱句的最后一二字，以足实的气息喷出而又不动声色，听来干净利索，格外痛快淋漓，老生演唱讲究用喷口便是来源于此。张还创造了一种摧气的唱法，如《打金枝》中，唱到把王催，以气催声，但演来则是不动声色。光绪丙子恩科进士吴焘，别署倦游逸叟，著《梨园佳话》，别出心裁地以诗喻戏，对张二奎的唱腔作出过评论：张(二奎)如沈(佺期)、宋(之问)之应制各体，堂皇冠冕，风度端凝，复加锤炼之功，则摩诘(王维)、嘉州(岑参)之《早朝大明宫》，一洗筝琶凡响矣。
张二奎演唱中不仅以唱工见长，而且十分注重作功气派，时人咏之：四喜一句'；把王催'；，三庆长庚也皱眉，怜他春台余三胜，《捉放》完时饶《碰碑》。
其雍容华贵端庄豪气，精致传神的扮相和做工，使他最为擅长扮演帝王贵胄一类角色，也是以演王帽戏饰演帝王贵族最出名，一时倾倒京华，好评如潮。一经袍笏登场，俨如王者，演剧者神动天随，观剧者心倾意满。吴焘评论，张二奎在《打金枝》剧中，金乌东升一段唱，俨有九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒(王维《和贾舍人早朝》句)气概。特别是《上天台》的大段[二黄快三眼]唱词，有别于他人，唱江阳辙。他在《牧羊卷》、《捉放曹》、《五雷阵》、《桑园会》、《四郎探母》等戏中的表演也颇为精彩。
张二奎碍于出身票友，腰工腿工自不能与出身科班的余三胜、程长庚相比，动作有时不免滞板。但他能演短打武戏，主持双奎班时，因武生任七十临场推诿，他曾饰黄天霸救场，只是终生不演长靠武戏。
代表剧目
王帽戏有《金水桥》中的李世民、《打金枝》中的郭子仪、《取荥阳》、《大登殿》、《回笼鸽》(《回龙阁》)中的薛平贵、《五雷阵》及《四郎探母》中的杨延辉等，武生戏以《施公案》及连台本戏《彭公案》和《永庆升平》中的短打戏更佳，在《恶虎村》中扮演黄天霸。他在《牧羊卷》、《捉放曹》(饰演陈宫)、《桑园会》等戏中的表演也颇为精彩。
主要弟子
张二奎培养弟子多人，寓号为忠恕堂，同治年间著名武生俞菊笙，老生杨月楼均为他的入室弟子，也同时为忠恕堂弟子受其格外教益。
俞菊笙本名俞玉笙，后改菊笙，外号俞毛包，二奎弟子中只有杨月楼能传其艺。擅演武生戏，工靠把武生，创武生俞派，传人有杨小楼、尚和玉等。他坐科时工老生，学习奎派。他恪守师门衣钵，观者咸称其不坠宗风。
杨月楼(1849-1890)是清同治、光绪年间的著名老生和武生演员，擅演猴戏，有杨猴子的美誉。奎派传人他是文武老生兼武生，相传在其幼年是二奎从天桥把式场招来收作徒弟。月楼老生戏宗奎派，后入三庆班。程长庚辞世后，由他继任三庆班主。仿佛宣统皇帝的继承同治兼祧光绪，月楼则应视作承祧二奎、长庚。
二奎有车夫名张子久，学二奎绝肖，后亦下海。二奎死后主持双奎班并任精忠庙首，不久亦病死。到光绪中期，奎派就渐渐衰落了。
