杜牧唐诗《屏风绝句》注释｜翻译｜赏析｜讲解
【作品介绍】
《屏风绝句》是唐代著名诗人杜牧创作的一首七绝。这首诗是为画有周昉一幅仕女图的屏风的题咏之作。
【原文】
屏风绝句
屏风周昉画纤腰，岁久丹青色半销。
斜倚玉窗鸾发女，拂尘犹自妒娇娆。
【赏析】
周昉是约早于杜牧一个世纪，活跃在盛唐、中唐之际的画家，善画仕女，精描细绘，层层敷色。头发的钩染、面部的晕色、衣著的装饰，都极尽工巧之能事。相传《簪花仕女图》是他的手笔。杜牧此诗所咏的屏风上当有周昉所作的一幅仕女图。
屏风周昉画纤腰，纤腰二字是有特定含义的诗歌语汇，能给人特殊的诗意感受。它既是美人的同义语，又能给人以字面意义外的形象感，使得一个亭亭玉立、丰满而轻盈的美人宛然若在。实际上，唐代绘画雕塑中的女子，大都体型丰腴，并有周昉画美人多肥的说法。倘把纤腰理解为楚宫式的细腰，固然呆相；若硬要按事实改纤腰作肥腰，那就更只能使人瞠目了。说到画纤腰，尚未具体描写，出人意外，下句却成岁久丹青色半销，由于时间的侵蚀，屏风人物画已非旧观了。这似乎是令人遗憾的一笔，但作者却因此巧妙地避开了对画中人作正面的描绘。
荷马显然有意要避免对物体美作细节的描绘，从他的诗里几乎没有一次偶然听说到海伦的胳膀白，头发美但是荷马却知道怎样让人体会到海伦的美。（莱辛《拉奥孔》）杜牧这里写画中人，也有类似的手段。他从画外引入一个鸾发女。据《初学记》，鸾为凤凰幼雏。鸾发女当是一贵家少女。从玉窗、鸾发等字，暗示出她的娇娆之态。但斜倚玉窗、拂尘观画的她，却完全忘记她自个儿的娇娆，反在那里妒娇娆（即妒嫉画中人）。斜倚玉窗，是从少女出神的姿态写画中人产生的效果，而妒字进一步从少女心理上写出那微妙的效果。它竟能叫一位妙龄娇娆的少女怅然自失，还有什么比这段叙述能引起更生动的美的印象呢？凡是荷马（此处为杜牧）不能用组成部分来描写的，他就使我们从效果上去感觉到它。诗人呵，替我把美所引起的热爱和欢欣（按：也可是妒嫉）描写出来，那你就把美本身描绘出来了。（《拉奥孔》）
从美的效果来写美，《陌上桑》就有成功的运用。然而杜牧《屏风绝句》依然有其独创性。来归相怨怒，但坐观罗敷，是从异性相悦的角度，写普通人因见美人而惊讶自失：拂尘犹自妒娇娆，则从同性相妒的角度，写美人见更美者而惊讶自失。二者颇异其趣，各有千秋。此外，杜牧写的是画中人，而画，又是丹青色半销的画，可它居然仍有如此魅力（诗中犹自二字，语带赞叹），则周昉之画初成时，曾给人无比新鲜愉悦的感受。这是一种加倍手法，与后来王安石低回顾影无颜色，尚得君王不自持（《明妃曲》）的名句机心暗合。它使读者从想象中追寻画的旧影，比直接显现更隽永有味。
诗和画有共同的艺术规律，也有各自不同的特点。一般说来，直观形相的逼真显现是画之所长，诗之所短。所以，手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，穷形尽相的描写并不见佳；而巧笑倩兮，美目盼兮，从动态写来，便有画所难及处；而从美的效果来写美，更是诗之特长。《屏风绝句》写画而充分发挥了诗的特长，就是它艺术上的主要成功之所在。
【作者介绍】
杜牧（803－853），唐代诗人。字牧之，京兆万年（今陕西西安）人，祖父杜佑是中唐有名的宰相和学者。大和二年（828年）进士，授宏文馆校书郎。多年在外地任幕僚，后历任监察御史，黄州、池州、睦州刺史等职，后入为司勋员外郎，官终中书舍人。以济世之才自负。诗文中多指陈时政之作。写景抒情的小诗，多清丽生动。以七言绝句著称，境界特别宽广，寓有深沉的历史感。如《赤壁》、《题乌江亭》、《过华清宫》、《泊秦淮》、《清明》、《江南春绝句》、《山行》等都是流传至今的名篇。人谓之小杜，和李商隐合称小李杜，以别于李白与杜甫。有《樊川文集》二十卷传世，《全唐诗》收其诗八卷。
