晏几道宋词赏析：《临江仙·梦后楼台高锁》|翻译|赏析|讲解
【作品简介】
《临江仙梦后楼台高锁》由晏几道创作，被选入《宋词三百首》。这首词写别后故地重游，引起对恋人的无限怀念。上阕描写人去楼空的寂寞景象，以及年年伤别的凄凉。去年春恨来时，正是与小初见的良辰；今年再来时，尽管又是落花时节，然而只有斯人独立，佳人已去。微雨中双飞的燕儿，似在嘲笑此人的孤独寂寞。下阕追忆初见小蘋温馨动人的一幕。记得以下三句两重心字既写罗衣装饰，又暗示与恋人的默契。琵琶弦上说相思足见其一见如故、互为知音的情谊。
【原文】
《临江仙梦后楼台高锁①》
作者：晏几道
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时②，落花人独立③，微雨燕双飞。
记得小蘋初见④，两重心字罗衣⑤。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归⑥。
【注释】
①临江仙：唐玄宗时教坊曲名。又名《谢新恩》、《采莲回》、《瑞鹤仙令》、《画屏春》、《庭院深深》。
②却来：重来，再来。
③落花：此两句原为五代翁宏诗。
④小蘋：歌女名。
⑤心字：沈雄《古今词话》谓为衣领屈曲如心字。
⑥彩云：指上蘋。
【翻译】
梦醒时觉得人去楼空为孤寂困锁，酒醉醒来但见门帘低低下垂。去年春天离别的愁恨滋生恰巧又在此时。她想起凋残的百花中独自凝立，霏霏细雨里燕子双双翱飞。
记得与歌女小苹初次相见，她穿着两重心字香熏过的罗衣。通过琵琶的弹奏诉说出自己的相思。当初曾经照着小苹归去的明月仍在眼前，而小苹却已不见。
【赏析】
这是一首感旧怀人的名篇，当为作者别后怀思歌女小蘋所作。词之上片写春恨，描绘梦后酒醒、落花微雨的情景。下片写相思，追忆初见及当时的情况，表现词人苦恋之情、孤寂之感。全词在怀人时，也抒发了人世无常、欢娱难再的淡淡哀愁。
上片起首两句，写午夜梦回，只见四周的楼台已闭门深锁；宿酒方醒，那重重的帘幕正低垂到地。梦后、酒醒二句互文，写眼前的实景，对偶极工，意境浑融。楼台，当是昔时朋游欢宴之所，而今已人去楼空。词人独处一室，在寂静的阑夜，更感到格外的孤独与空虚。企图借醉梦以逃避现实痛苦的人，最怕的是梦残酒醒，那时更是忧从中来，不可断绝了。这里的梦字，语意相关，既可能是真有所梦，重梦到当年听歌笑乐的情境，也可泛指悲欢离合的感慨。起二句情景，非一时骤见而得之，而是词人经历过许多寥寂凄凉之夜，或残灯独对，或酽酒初醒，遇诸目中，忽于此时炼成此十二字，如入佛家的空寂之境，这种空寂，正是词人内心世界的反映。第三句转入追忆。春恨，因春天的逝去而产生的一种莫名的怅惘。去年二字，点明这春恨的由来已非一朝一夕的了。同样是这春残时节，同样恼人的情思又涌上心头。落花人独立，微雨燕双飞写的是孤独的词人，久久地站立庭中，对着飘零的片片落英；又见双双燕子，在霏微的春雨里轻快地飞去飞来。落花、微雨 ，本是极清美的景色，在本词中，却象征着芳春过尽，伤逝之情油然而生。燕子双飞，反衬愁人独立，因而引起了绵长的春恨，以至在梦后酒醒时回忆起来，仍令人惆怅不已。这种韵外之致，荡气回肠，令人流连忘返。落花二句，妙手天成，构成一个凄艳绝伦的意境。
过片是全词枢纽。记得，那是比去年更为遥远的回忆，是词人梦中所历，也是春恨的原由。小蘋，歌女名，是《小山词自跋》中提到的 莲、鸿、蘋、云中的一位。小晏好以属意者的名字入词，小就是他笔下的一个天真烂漫、娇美可人的少女。本词中特标出初见二字，用意尤深。梦后酒醒，首先浮现在脑海中的依然是小蘋初见时的形象，当时她两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。她穿着薄罗衫子，上面绣有双重的心字。此处的两重心字，还暗示着两人一见钟情，日后心心相印。小蘋也由于初见羞涩，爱慕之意欲诉无从，唯有借助琵琶美妙的乐声，传递胸中的情愫。弹者脉脉含情，听者知音沉醉，与白居易《琵琶行》低眉信手续续弹，说尽心中无限事同意。琵琶句，既写出小蘋乐技之高，也写出两人感情上的交流已大大深化，也许已经无语心许了。
结拍两句不再写两人的相会、幽欢，转而写别后的思忆。词人只选择了这一特定情境：在当时皎洁的明月映照下，小蘋，像一朵冉冉的彩云飘然归去。李白《宫中行乐词》：只愁歌舞散，化作彩云飞。又，白居易《简简吟》：大都好物不坚牢，彩云易散琉璃脆。彩云，借以指美丽而薄命的女子，其取义仍从《高唐赋》旦为朝云来，亦暗示小蘋歌妓的身分。结两句因明月兴感，与首句梦后相应。如今之明月，犹当时之明月，可是，如今的人事情怀，已大异于当时了。梦后酒醒，明月依然，彩云安在？在空寂之中仍旧是苦恋，执着到了一种痴的境地。
这是晏几道的代表作。在内容上，它写的是小山词中最习见的题材--对过去欢乐生活的追忆，并寓有 微痛纤悲的身世之感；在艺术上，它表现了小山词特有的深婉沉着的风格。可以说，这首词代表了作者在词的艺术上的更高成就，堪称婉约词中的绝唱。
【讲解】
这首词抒发作者对歌女小苹怀念之情。据他在《小山词自跋》里说：沈廉叔，陈君宠家有莲、鸿，苹、云几个歌晏每填一词就交给她们演唱，晏与陈、沈持酒听之，为一笑乐晏几道写的词就是通过两家歌儿酒使，俱流传人间，可见晏跟这些歌结下了不解之缘。他有一首这样的《破阵子》。柳下笙歌庭院，花间姊妹秋千。记得青楼当日事，写向红窗夜月前，凭伊寄小莲。绛腊等闲陪泪，吴蚕到老缠绵，绿鬓能供多少恨，未肯无情比断弦，今年老去年。可见，这首《临江仙梦后楼台高锁》不过是他的好多怀念歌女词作中的一首。比较起来，这首《临江仙梦后楼台高锁》更有其独到之处。
《临江仙》共四层：
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂为之一层。这两句首先给人一种梦幻般的感觉。如不仔细体味，很难领会它的真实含义。其实是词人用两个不同场合中的感受来重复他思念小苹的迷惘之情。由于他用的是一种曲折含蓄，诗意很浓的修词格调。所以并不使人感到啰嗦，却能更好地帮助读者理解作者的深意。如果按常规写法，就必须大力渲染梦境，使读者了解词人与其意中人过去生活情状及深情厚谊。而作者却别开生面，从他笔下迸出来的是梦后楼台高锁。即经过甜蜜的梦境之后，含恨望着高楼，门是锁着的，意中人并不真的在楼上轻歌曼舞。作者不写出梦境，让读者去联想。这样就大大地增加了词句的内涵和感染力。那么梦和楼有什么必然联系呢？只要细心体味词中的每一句话，就会找到答案。这两句的后面不是紧接着去年春恨却来时么？既然词人写的是春恨，他做的必然是春梦了。回忆梦境，却怨楼台高锁，那就等于告诉读者，他在梦中是和小苹歌舞于高楼之上。请再看晏几道的一首《清平乐》：幺弦写意，意密弦声碎。书得凤笺无限事，却恨春心难寄。卧听疏雨梧桐，雨余淡月朦胧，一夜梦魂何处？那回杨叶楼中。这首词虽然也没有写出梦境，却能使读者联想到，这是多么使人难以忘怀的梦境呀！以上所谈是词人之一个场合的感受。另一个场合的感受是：酒醒帘幕低垂，在不省人事的醉乡中是不会想念小苹的，可是一醒来却见原来居住小苹的楼阁，帘幕低垂，门窗是关着的，人已远去，词人想借酒消愁，愁岂能消！
去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。三句为第二层。去年两字起了承前启后的作用。有了去年二字之一层就有了依据。说明两人相恋已久，刻骨铭心。下文的记得当时曾照就有了着落，把这些词句串联起来，整首词就成了一件无缝的天衣。遣词之妙，独具匠心！却字和李商隐《夜雨寄北》中却话巴山夜雨时中的却字一样，当又字再字解。意思是说：去年的离愁别恨又涌上了心头。紧接着词人借用五代翁宏《春残》又是春残也，如何出翠帏？落花人独立，微雨燕双飞的最后两句，但比翁诗用意更深。落花示伤春之感，燕双飞寓缱绻之情。古人常用双燕反衬行文中人物的孤寂之感。如：冯延已《醉桃源》秋千慵困解罗衣，画梁双燕飞就是其中一例。晏词一写人独立再写燕双飞形成了鲜明的对比。
记得小苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。为第三层。欧阳修《好女儿令》一身绣出，两重心字，浅浅金黄。词人有意借用小苹穿的心字罗衣来渲染他和小苹之间倾心相爱的情谊，已够使人心醉了。他又信手拈来，写出琵琶弦上说相思，使人很自然地联想起白居易《琵琶行》低眉信手续续弹，说尽心中无限事的诗句来，给词的意境增添了不少光彩。
第四层是最后两句：当时明月在，曾照彩云归这两句是化用李白《宫中行乐词》只愁歌舞散，化作彩云飞。中国社会科学院文学研究所编的《唐宋词选》把当时明月在，曾照彩云归。解释为当初曾经照看小苹归去的明月仍在，眼前而小苹却已不见，这样解释虽然不错，但似乎比较乏味。如果把这两句解释为当时皓月当空，风景如画的地方，现在似乎还留下小苹归去时，依依惜别的身影。这样会增加美的感受。像彩云一样的小苹在读者的头脑里，会更加妩媚多姿了。 把在字当作表示处所的方位词用，因为在吴系语中，在能表达这种意思。某处可说成某在。杨万里《明发南屏》新晴在在野花香。在在犹处处也，可作佐证。这首《临江仙》含蓄真挚，字字关情。词的上阕去年春恨却来时可说是词中的一枚时针，它表达了词人处于痛苦和迷惘之中，其原因是由于他和小苹有过一段甜蜜幸福的爱情。时间是这首词的主要线索。其余四句好象是四个相对独立的镜头（即1、梦后 2、酒醒 3、人独立 4、燕双飞），每个镜头都渲染着词人内心的痛苦，句句景中有情。
下阕写词人的回忆。词人想到是两重心字的罗衣和曾照彩云归的地方，还有那倾诉相思之情的琵琶声。小苹的形象不仅在词人的心目中再现，就是今天的读者也不能不受到强烈的感染。字字情中有景，整篇结构严谨，情景交融，不失为我国古典诗词中的珍品。
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
上片起首两句，写午夜梦回，只见四周的楼台已闭门深锁；宿酒方醒，那重重的帘幕正低垂到地。
梦后、酒醒二句互文，写眼前的实景，对偶极工，意境浑融。楼台，当是昔时朋游欢宴之所，而今已人去楼空。词人独处一室，在寂静的阑夜，更感到格外的孤独与空虚。
去年春恨却来时。
第三句转入追忆。春恨，因春天的逝去而产生的一种莫名的怅惘。去年二字，点明这春恨的由来已非一朝一夕的了。同样是这春残时节，同样恼人的情思又涌上心头。
落花人独立，微雨燕双飞。
写的是词人，一个人久久地站立庭中，对着飘零的片片落英；又见双双燕子，在霏微的春雨里轻快地飞去飞来。
落花、微雨 ，本是极清美的景色，在本词中，却象征着芳春过尽，伤逝之情油然而生。
燕子双飞，反衬愁人独立，因而引起了绵长的春恨，以至在梦后酒醒时回忆起来，仍令人惆怅不已。这种韵外之致，缠绵悱恻，令人流连忘返。落花二句，妙手天成，构成一个凄艳绝伦的意境。
记得小苹初见，两重心字罗衣。
过片是全词枢纽。记得，那是比去年更为遥远的回忆，是词人 春恨的原由。小苹，歌女名，是《小山词自跋》中提到的 莲、鸿、苹、云中的一位。小晏好以属意者的名字入词，小苹就是他笔下的一个天真烂漫、娇美可人的少女。本词中特标出初见二字，用意尤深。梦后酒醒，首先浮现在脑海中的依然是小苹初见时的形象，当时她两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。她穿着薄罗衫子，上面绣有双重的心字。此处的两重心字，还暗示着两人一见钟情，日后心心相印。
琵琶弦上说相思。
小苹也由于初见羞涩，爱慕之意欲诉无从，唯有借助琵琶美妙的乐声，传递胸中的情愫。
弹者脉脉含情，听者知音沉醉， 琵琶句，既写出小苹乐技之高，也写出两人感情上的交流已大大深化，也许已经无语心许了。
当时明月在，曾照彩云归。
结拍两句不再写两人的相会、幽欢，转而写别后的思忆。
词人只选择了这一特定情境：在当时皎洁的明月映照下，小苹，像一朵冉冉的彩云飘然归去。彩云，借以指美丽而薄命的女子，亦暗示小苹歌妓的身分。
结两句因明月兴感，与首句梦后相应。如今之明月，犹当时之明月，可是，如今的人事情怀，已大异于当时了。梦后酒醒，明月依然，彩云安在？在空寂之中仍旧是苦恋，执着到了一种痴的境地。
【作者介绍】
晏几道（1030-1106，一说10381110 ，一说1038-1112）字叔原，号小山。晏殊第七子。汉族，抚州临川文港沙河（今属江西省南昌市进贤县）人。历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。性孤傲，晚年家境中落。著名词人。词风哀感缠绵、清壮顿挫。一般讲到北宋词人时，称晏殊为大晏，称晏几道为小晏。
晏几道的主要著作为《小山词》，《全宋词》收其词260首。其中长调3首，其余均为小令。他的小令词在北宋中期发展到一个高峰，用清壮顿挫的艺术性，揉合了晏殊词典雅富贵与柳永词旖旎流俗特性，既雅又俗的歌词合乐的典型音乐形象，使词这种艺术形式堂而皇之地登上大雅之堂，并取得扭转雅歌尽废的历史性作用。
【宋词英译】
Riverside Daffodils
Awake from dreams， I find the locked tower high；
Sober from wine， I see the curtain hanging low。
As last year spring grief seems to grow。
Amid the falling blooms alone stand I；
In the fine rain a pair of swallows fly。
I still remember when I first saw pretty Ping，
In silken dress embroidered with two hearts in a ring，
Revealing lovesickness by touching pipas string。
The moon shines bright just as last year；
It did see her like a cloud disappear。
【词牌简介】
《临江仙》，唐教坊曲，双调小令，用作词调。又名《谢新恩》、《雁后归》、《画屏春》、《庭院深深》、《采莲回》、《想娉婷》、《瑞鹤仙令》、《鸳鸯梦》、《玉连环》。敦煌曲两首，任二北《敦煌曲校录》定名《临江仙》，王重民《敦煌曲子词集》作《临江仙》。此词共六十字。至今影响更大的《临江仙》，是明代才子杨慎所作《廿一史弹词》的第三段《说秦汉》的开场词，毛宗岗父子评刻《三国演义》时被放在卷首。
【格律】
⊙仄⊙平平仄仄，
⊙平⊙仄平平（韵）。
⊙平⊙仄仄平平（韵），
平平平仄仄，
⊙仄仄平平（韵）。
⊙仄⊙平平仄仄，
⊙平⊙仄平平（韵）。
⊙平⊙仄仄平平（韵）。
⊙平平仄仄，
⊙仄仄平平（韵）。
