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贺涛宋词赏析：《望湘人·厌莺声到枕》|翻译|赏析|讲解

诗词文献2年前 (2023-02-21)480

【作品简介】

《望湘人厌莺声到枕》由贺铸创作，被选入《宋词三百首》。这首词为伤春怀人之作。上片触景生情，引起对昔日心上人的怀念。下片由情入景，抒发相思的苦情。这首词写寻常离索之思，于精丽中见浑成，于顿挫中见深厚。

【原文】

望湘人厌莺声到枕

作者：贺铸

厌莺声到枕，花气动帘，醉魂愁梦相半。被惜余薰，带惊剩眼，几许伤春春晚。泪竹痕鲜，佩兰香老，湘天浓暖。记小江风月佳时，屡约非烟游伴。

须信鸾弦易断。奈云和再鼓，曲终人远。认罗袜无踪，旧处弄波清浅。青翰棹舣，白苹洲畔，尽目临皋飞观。不解寄、一字相思，幸有归来双燕。

【注释】

①带惊：因消瘦而吃惊。《梁书沈约传》载沈约与徐勉书：。。。。。百日数旬，革带常应移孔；以手握臂，率计月小半分，以此推算，岂能支久？

②剩眼：指人变瘦后，腰带上空出越来越多的孔眼。泪竹痕鲜，佩兰香老，湘天浓暖记小江。

③泪竹：二女娥皇，女英为舜妃。传说舜死于苍梧，舜死后，二女洒泪于竹，泪染楚竹而成斑痕，故斑竹又称泪竹。唐郎士元《送李敖湖南书记》：入楚岂忘看泪竹，泊舟应自爱江枫。

④佩兰：佩饰的兰花。非烟：步非烟，唐开功业妾。屈原《离骚》：纫秋兰以为佩。

⑤非烟：唐武公业的妾名。姓步，事见皇甫枚《非烟传》。此处借指情人。

⑥鸾弦：《汉武外传》：西海献鸾胶，武帝弦断，以胶续之，弦二头遂相着，终日射，不断，帝大悦。后世称结娶为续胶或续弦，此处以鸾弦指爱情。

⑦奈云和二句：钱起《省试湘灵鼓瑟》诗：曲终人不见，江上数峰青。此处化用其意。云和，古时琴瑟等乐器的代称，语出《周礼春官大司乐》云和之琴瑟。庚信《周记圜丘歌昭夏》：孤竹之管云 *** ，神光未下风肃然。曲终，原本作曲中，据别本改。

⑧罗袜：见周邦彦《瑞鹤仙》注。此处代指情人。《释名．释衣服》：袜，末也，在脚末也。更早的时候，袜字从韦部、从革部而不从衣部，应该是以皮革做成的。在汉代袜字出现了，既然从衣，就不再以皮为之。汉张衡的《南都赋》：修袖缭绕而满庭，罗袜蹑蹀而容与，当中提到罗袜一词，说明早在汉代，人们所穿的袜子，已经由布帛做成。

⑨青翰：船名。因船上有鸟形刻饰，涂以青色，故名。《说苑善说》：鄂君子皙之泛舟于新波之中也，乘青翰之舟。南朝宋颜延之《三月三日曲水诗序》：龙文饰辔，青翰侍御。舣，船靠岸。

⑩临皋：临水之地。屈原《离骚》：步余马于兰皋兮。注：泽曲曰皋。飞观，原指高耸的宫阙，此处泛指高楼。观，楼台之类。

【译文】

莺啼声传来，鲜花的香气飘进屋里。这动人的声音，这沁人肺腑的香气，却只能令我心烦。因为我在醉中苦闷，在梦中无法摆脱萦缠。它们消耗了我大半光阴。鸳被上还有她熏的余香，令我珍惜。我因思念她为她瘦得太快，双眼憔悴。多少次伤春悲秋，今年的春天似乎更晚。斑竹的泪痕似乎未干，曾佩过的幽兰消减，湘地的天气阴柔。记得在清风明月的良辰，多次相约美人，与我结伴游赏玩乐。我相信鸾弦脆弱，任凭我再三弄弦曲终人散，佳人依然不曾出现。她的踪迹无处可寻，昔日同游的地方，只有微风吹拂江面，江波处无迹可求。我登上岸边高高的楼观，终日里凝神眺看，无一音信，只有双燕归来以解相思。

【赏析】

此为伤离怀人之作。词中以典雅华丽、蕴藉凝炼的语言和动荡开合、严密浑然的结构，先由景到情，复由情到景，一波三折，回旋往复，浑成深厚，有飞扬顿挫、一咏三叹之妙。李攀龙评比词曰：词虽婉丽，意实展转不尽，诵之隐隐如奏清庙朱弦，一唱三叹。上片起首三句，由室外而室内，由写景而入抒情，迷离惝恍，哀感顽艳。厌字下接以四字对句，写室外充满生机之盎然春意，极细腻，极柔媚。莺声恰恰而到枕，花香温而动帘，春光明媚，欣欣生意，本应使人赏心悦目，心旷神怡。现冠不合常理之厌字，立刻化欢乐之景而为悲哀之情，变柔媚之辞而为沉痛之语。哀愁无端，一字传神，为全篇定调。故明代沈际飞《草堂诗余正集》评曰：厌字嶙峋。第三句具体描写厌字之神理。魂而曰醉，则借酒浇愁，已非一时：梦而曰愁，则梦魂萦绕，无非离绪。醉、愁交织，充斥胸臆，作者此时，欲不厌春景，又将何如！

接下来三句写室内景物，透露醉魂愁梦之由。余薰谓昔日欢会之余香，剩眼指腰中革带空出的孔眼。词人以一惜字写出睹物思人、物是人非之悲哀，以一惊字写出朝思暮愁、形削骨立之憔悴。几许句为上片词意之枢细。伤春总上，春晚启下，刻意伤春而春色已晚，其中既有韶华易逝、春意阑珊之悲哀，亦暗含与恋人往日共度春光而今不可复得之痛苦，情感颇为复杂，语气极其沉重。

泪竹三句亦景亦情，情景交融，意谓一派浓暖的暮春天气里，湘妃斑竹，旧痕犹鲜，屈子佩兰，其香已老，所出徒为愁人提供触景伤情的材料而已。歇拍以记字领起，再由景到情，拍合旧事，振起上片。此二句紧承前之的层层铺垫和渲染，收束上片荡气回肠之愁情，于平实的叙述中寄寓沉重的哀伤。

过片抒情，前两句承上启下，直抒胸臆。鸾弦易断，好事难终；云和再鼓，曲终人远。上句借弦断喻自己与情人的分离，然而心中未始不残存着鸾胶再续的一线希望；下句化用钱起曲终人不见，江山数峰青（《省试湘灵鼓瑟》）句意，言这一线希望顿时破灭。须信和奈两个虚词一承一转，把郁积心头的落寞和绝望淋漓尽致地表现出来。认字以下，直至尽目临皋飞观，都是望中所见。以眼前之景达曲终人远之情，情中置景，细腻熨贴。词人登临皋飞观而望远，则洲畔白苹萋萋，江边画舫停泊，即目皆为旧日景物，然而昔时双双携手水边弄波之旧处，却再也见不到心上人轻盈的体态。

结拍构思奇特，非同凡响。不解句，上应鸾弦易断、曲终人远，以加倍笔法，深化此时凄婉欲绝的心情。伊人一去，不仅相见无期，而且杳无间信，使人愁肠百结，肝胆俱裂。幸有一句，强颜 *** ，愈见辛酸，些许温情与欣喜之中，带有无限的凄凉和感伤，使人从燕归人远，燕双人孤的意象中莸得深沉的感慨与回味。

《蓼园词选》评此词意致浓腴，得《骚》、《辨》之遗。张文潜称其乐府妙绝一世，幽索如屈宋，悲壮如苏、李，断推此种。此乃深透之语。

【讲解】

这是一首怀人之作。上片由景生情，下片由情入景。

厌莺声到枕三句，总说心境。莺声到枕，花气动帘写室外充满生机的盎然春意十分细腻。本来，莺声到枕，花气动帘，应是赏心悦目、心旷神怡的良辰美景，而词人却恰恰在其前冠以厌字，立即化欢乐之景而为悲哀之情，变柔媚之辞而为沉痛之语。哀愁无端，一字传神，为全词定调。醉魂愁梦相半具体描写厌字之神理。魂而曰醉，则借酒浇愁，已非一时；梦而曰愁，则梦魂萦绕，无非离绪。醉愁相加，充斥于胸，词人此时，欲不厌春景，又将何如！此三句由外而内，由景入情，迷离惝恍，哀感顽艳。

被惜余薰，带惊剩眼，几许伤春春晚写室内景物，申说醉魂愁梦之由。这里，余薰谓昔日欢会之余香。等惊剩眼一句，据《南史沈约传》载：沈约言己老病，有百日数旬，革带常应移孔之语。这里的剩眼指腰中革带空出的孔眼，代指日渐消瘦。词人以惜写出睹物思人、物是人非之悲哀；以惊写出朝思暮愁、形销骨立之憔悴。词至此才揭示出，前三句之所厌、醉、愁全由与恋人分离之情事而发。然而词人却欲言又止；接下归结为几许伤春春晚。几许二字，可见伤春已久；伤春二字总上；春晚二字启下。刻意伤春而春色已晚，其中既有韶华易逝、春意阑珊之悲哀，又暗含与恋人往日共度春光而今不可复得之痛苦。

泪竹痕鲜，佩兰香老，湘天浓暧。申说可伤之景。词作由内而外，写即日所望。在一派浓暖的暮春天气里，湘妃斑竹，旧痕犹鲜，屈子佩兰，其香已老。这里，词人旧典活用，突出了鲜、老二字，这鲜老之物，皆令人触目生哀伤怀。这几句亦景亦情，情景交融。

记小江风月佳时，屡约非烟游伴拍合旧事，振起前片。眼前的景物是那样熟悉，词人的脑海里，很自然浮现出昔日欢会的场面。还是同样的小江之畔，还是风月佳时，自己曾不止一次地与恋人聚首。此二句平平叙来，若不经意，然而由于有了前面的层层渲染和铺塾，因而读后字字都能给人以痛心疾首之感。上片回环反复之愁情，至此句句都落到实处，词作腾挪跌宕，摇曳多姿，曲尽体物写情之妙。

须信鸾弦易断。奈云和再鼓，曲终人远三句，承上启下，直抒胸意。鸾弦，据《汉武外传》：西海献鸾胶，武帝弦断，以胶续之，弦两头遂相著。后称男子续娶为续弦。这里以鸾弦指情事。云和，琴瑟等乐器的代称。前两句是说，鸾弦易断，好事难终；云和再鼓，曲终人远。词人在上句借弦断喻与情人的分离，然而心中未始不残存着鸾胶再续的一线希望。下句用钱起曲终人不见，江山数峰青句意，言人散无踪，使这一微茫的希望顿时破灭。认罗袜无踪，旧处弄波清浅。这两句紧承曲终人远一句而来，言人虽无踪，地犹可认，语尤沉痛。

青翰棹舣三句，登高遥望，骋想无极。词人登临皋飞观，则洲畔白苹萋萋，江边画舫停泊，即目皆为旧日景物。然而昔时双双携手水边弄波之旧处，却再也见不到心上人轻盈的姿态。这几句文势腾挪天矫，文心委婉曲折，曲尽体物写情之妙。文如看山不喜平，词亦依然。

不解寄三句，转入景收，借燕以自宽。这里，不解寄上应鸾弦易断、曲终人远，以加倍笔法，深化此时凄婉欲绝之心情。幸有一句，篇末逆转，韵味无穷。伊人一去，不仅相见无期，就连一点消息也无，这岂能不使人黯然神伤！正在愁苦之际，似曾相识的旧时双燕却翩翩归来，给人带来一丝慰藉。人有情，却不解寄相思；燕无知，却似曾解人寂寞，故以幸有二字以自宽。当然，所谓幸有之背后，却蕴含着多少凄凉、寂寞与感伤。这与起句厌莺声到枕遥相呼应。起句厌，结句却幸、喜，章法亦奇，针线亦密，尤见功力。

【作者介绍】

贺铸（1052-1125年3月18日）字方回，又名贺三愁，自号庆湖遗老，祖籍山阴（今浙江绍兴），生长于卫州（今河南汲县）。长身耸目，面色铁青，人称贺鬼头。孝惠皇后族孙，授右班殿直，元佑中曾任泗州、太平州通判。晚年退居苏州，杜门校书。不附权贵，喜论天下事。能诗文，尤长于词。其词内容、风格较为丰富多样，兼有豪放、婉约二派之长，长于锤炼语言并善融化前人成句。用韵特严，富有节奏感和音乐美。部分描绘春花秋月之作，意境高旷，语言浓丽哀婉，近秦观、晏几道。其爱国忧时之作，悲壮激昂，又近苏轼。南宋爱国词人辛弃疾等对其词均有续作，足见其影响。代表作为《青玉案横塘路》、《鹧鸪天半死桐》、《芳心苦》、《生查子陌上郎》、《浣溪沙》（[一]、[二]、[三]）、《捣练子杵声齐》、《思越人》、《行路难小梅花》、《凌歊控沧江》、《捣练子望书归》、《采桑子》等，其中以《青玉案横塘路》、《鹧鸪天半死桐》、《芳心苦》三首为最著名。《鹧鸪天半死桐》悼念词人相濡以沫的妻子，字字悲切，如泣如诉，空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣这一句更是饱含深情，哀婉凄绝。《芳心苦》写断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦的荷花，视角新奇却又不失于理，且托物言志，可谓手法高妙。

贺铸年少读书，博学强记。任侠喜武，喜谈当世事，可否不少假借，虽贵要权倾一时，小不中意，极口诋之无遗辞（《宋史贺铸传》）。17岁时离家（辉县）赴汴京，曾任右班殿直。监军器库门，出监临城县酒税。元丰元年(1078)改官滏阳都作院。五年赴徐州领宝丰监钱官。由于所任皆冷职闲差，抑郁不得志，自称四年冷笑老东徐。元祐三年（1088）赴和州任管界巡检。此虽武职，但位低事烦，不遂其愿。不久因李清臣、苏轼推荐，改文职，任承事郎，为常侍。旋请任闲职，改监北岳庙。绍圣二年(1095)授江夏宝泉监，在任上整理旧稿，编成《庆湖遗老前集》。元符元年(1098)因母丧去职，不久东归，游历或居住于苏、杭一带。徽宗建中靖国元年（1101），服丧期满，召为太府寺主簿，继又改任宣议郎，通判泗州。崇宁四年(1105)迁宣德郎，通判太平州。再迁奉议郎。大观三年(1109)以承议郎致仕，卜居苏州。重和元年(1118)以太祖贺后族孙恩，迁朝奉郎，赐五品服。他因尚气使酒，终生不得美官，悒悒不得志。晚年更对仕途灰心，在任一年再度辞职，定居苏州。家藏书万余卷，手自校雠，以此终老。这一时期，他继续编成《应湖遗老集》。宣和七年(1125)二月甲寅（十二）日（3月18日）卒于常州之僧舍。存词280余首。

【词牌简介】

《望湘人》，词牌名之一，双调一百零七字，上片十一句五仄韵，下片十句六仄韵，独体。

【格律】

厌莺声到枕，花气动帘，醉魂愁梦相半。

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被惜余熏，带惊剩眼。几许伤春春晚。

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泪竹痕鲜，佩兰香老，湘天浓暖。

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记小江、风月佳时，屡约非烟游伴。

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须信鸾弦易断。奈云和再鼓，曲终人远。