唐朝杜甫《倦夜》作品赏析及写作背景介绍
杜甫《倦夜》
竹凉侵卧内， 野月满庭隅。
重露成涓滴， 稀星乍有无。
暗飞萤自照， 水宿鸟相呼。
万事干戈里， 空悲清夜徂！
翻译
凉气阵阵袭入卧室，月光把庭院的角落都洒满了。好一个清秋月夜夜越来越凉，露水越来越重，在竹叶上凝聚成许多小水珠儿，不时地滴滴答答地滚落下来；此时月照中天，映衬得小星星黯然失色，像瞌睡人的眼，忽而睁，忽而闭。这已经是深夜了。月亮已经西沉，大地渐渐暗下来，只看到萤火虫提着小灯笼，闪着星星点点微弱的光；那竹林外小溪旁栖宿的鸟儿，已经睡醒，它们互相呼唤着，准备结伴起飞，迎接新的一天。 这一夜作者杜甫思考着千桩万桩事，哪一桩不与战事有关！诗人是多么深切地关注着国家和人民的命运，难怪他坐卧不安，彻夜难眠。
赏析：
吴齐贤《论杜》曰：唐人作诗，于题目不轻下一字，而杜诗尤严。此诗题目，就颇令人感觉跷蹊。按说，疲倦只有在紧张的劳作之后才会产生，夜间人们休息安眠，怎么会倦？这是一个怎样的夜？诗人。为什么会倦？让我们顺着这条线索，看一看诗中的描写吧。
起句云：竹凉侵卧内，野月满庭隅。凉气阵阵袭入卧室，月光把庭院的角落都洒满了。好一个清秋月夜！竹、野二字，不仅暗示出诗人。宅旁有竹林，门前是郊野，也分外渲染出一派秋气：夜风吹动，竹叶萧萧，入耳分外生凉，真是绿竹助秋声；郊野茫茫，一望无际，月光可以普照，更显得秋空明净，秋月皓洁。开头十个字，勾画出清秋月夜村居的特有景况。三、四两句紧紧相承，又有所变化：重露成涓滴，稀星乍有无。上句扣竹，下句扣月。夜越来越凉，露水越来越重，在竹叶上凝聚成许多小水珠儿，不时地滴滴答答地滚落下来；此时月照中天，映衬得小星星黯然失色，象瞌睡人的眼，忽而睁，忽而闭。这已经是深夜了。五、六两句又转换了另外一番景色：暗飞萤自照，水宿鸟相呼。这是秋夜破晓前的景色：月亮已经西沉，大地渐渐暗下来，只看到萤火虫提着小灯笼，闪着星星点点微弱的光；那竹林外小溪旁栖宿的鸟儿，已经睡醒，它们互相呼唤着，准备结伴起飞，迎接新的一天
以上六句，把从月升到月落的秋夜景色，描写得历历如在目前。表面看，这六句全写自然景色，单纯写夜，没有一字写倦；但仔细一看，我们从这幅秋夜图中，不仅看到绿竹、庭院、朗月、稀星、暗飞的萤、水宿的鸟，还看到这些景物的目击者──诗人。自己。我们仿佛看到他孤栖卧内，辗转反侧，不能成眠：一会儿拥被支肘，听窗外竹叶萧萧，露珠滴答；一会儿对着洒满庭院的溶溶月光，沉思默想；一会儿披衣而起，步出庭院，仰望遥空，环视旷野，心事浩茫这一夜从月升到月落，诗人。何曾合眼！彻夜不眠，他该有多么疲倦啊！如此清静、凉爽的秋夜，诗人。为何不能酣眠？有什么重大的事苦缠住他的心？诗的最后两句诗人。直吐胸臆：万事干戈里，空悲清夜徂！原来他是为国事而忧心。这时，安史之乱刚刚平息，西北吐蕃兵又骚扰中原；并于广德元年(763)十月，直捣长安，逼得唐代宗李豫一度逃往陕州避难(《新唐书吐蕃传》)。北方广大人民又一次蒙遭战祸，田园寥落干戈后，骨肉流离道路中。这时杜甫寓居成都西郊浣花溪草堂(据前人考证，此诗作于广德二年)，自身虽未直接受害，但他对国家和人民一向怀有深情，值此多难之秋，他怎能不忧心如焚！万事干戈里，这一夜他思考着千桩万桩事，哪一桩不与战事有关！诗人。是多么深切地关注着国家和人民的命运，难怪他坐卧不安，彻夜难眠。但是，当时昏君庸臣当政，有志之士横遭贱视和摒弃，老杜自己也是报国无门。故诗的结语云：空悲清夜徂！枉自悲叹如此良夜白白逝去。空悲二字，抒发了诗人。无限感慨与忧愤。
诗的最后两句，对全篇起了点睛的作用。读了这两句，我们回过头来再看前面所描写的那些自然景物，仿佛显现出一层新的光彩，无一不寄寓着诗人。忧国忧时的感情，与诗人。的心息息相通：由于诗人。为国事而心寒，故分外感到竹凉侵卧内；由于诗人。叹息广大人民的乱离之苦，故对那如泪珠滚动般的重露成涓滴之声特别敏感；那光华万里的野月，使人会联想到诗人。思绪的广阔和遥远；那乍隐乍现、有气无力的稀星，似乎显示出诗人。对当时政局动荡不定的担心；至于那暗飞自照的流萤，相呼结伴的水鸟，则更明鲜地衬托出诗人。消中只自惜，晚起索谁亲(《赠王侍御四十韵》)的孤寂心情。
前人赞美杜诗情融乎内而深且长，景耀乎外而远且大(明谢榛《四溟诗话》)。这首诗中由于诗人。以情眼观景、摄景，融情于景，故诗的字面虽不露声色，只写夜，不言倦，只写耀乎外的景，不写融乎内的情，但诗人。的羁孤老倦之态，忧国忧时之情，已从这特定的情中之景里鲜明地流露出来。在这里，情与景，物与我，妙合无垠，情寓于景，景外合情，读之令人一咏三叹，味之无尽。
这首诗的构思布局精巧玲珑。全诗起承转合，井然有序。前六句写景，由近及远，由粗转细，用空间的变换暗示时间的推移，画面变幻多姿，情采步步诱人。诗的首联竹凉侵卧内，明月满庭隅，峭拔而起，统领下两联所写之景。设若此两句写作夜凉侵卧内，明月满庭隅，不仅出语平庸，画面简单，而且下面所写之景也无根无绊。因为无竹，重露就无处成涓滴；无野，飞萤之火、水鸟之声的出现，就不知从何而来。由竹、野二字，可见诗人。炼字之精，构思布局之细。此诗结尾由写景转入抒情，骤看殊觉突然，细看似断实联，外断内联，总结了全篇所写之景，点明了题意，使全诗在结处翼然振起，情景皆活，焕发出异样的光彩。
